Пер Лагерквист

Один из крупнейших писателей современной Швеции. Член шведской Академии языка и литературы, лауреат Нобелевской премии, он оставил глубокий след и в прозе, и в поэзии, и в драматургии. Лучшие произведения Лагерквиста относятся к классике ХХ века и переведены на многие языки мира, в том числе и на русский.

Лагерквисту-поэту свойственна удивительная гармония человеческой души и природы: растворение человека в природе, постижение разумом и сердцем мудрости земли. Поэтому так часты в его стихах параллели духовной жизни и природы, осмысление вечных законов бытия на разных этапах человеческой жизни.

Стиль поэта многообразен. Простота, подчеркнутая наивность и безыскусность одних стихотворений чередуются с пышной метафоричностью, орнаментальностью других. Один из заветных и излюбленных образов Лагерквиста — образ лета: он воспринимается по принципу узнаваемости, так как имеет вполне устойчивое содержание в шведской поэзии и искусстве вообще. Критик Йорн Доннер отмечал, например, аналогичное использование образа лета в фильмах Ингмара Бергмана, которые по стилистике во многом созвучны образной системе Пера Лагерквиста. Так: в «Земляничной поляне» профессор Борг на склоне лет встречается со своей юностью, и метафора ее — земляника в нагретой солнцем траве. Тема призрачного, лучезарного и скоротечного шведского лета раскрывается в фильмах «Летняя игра», «Лето с Моникой». Эту традиционную трактовку выразил и Лагерквист в своей поэзии. Возвращение человека к своей утраченной сути — возрождению доброго начала в человеческой душе — ассоциируется именно с летней природой: когда жизнь — в самой своей силе, а тьма — где-то вдали.

Тем временем:

... — Понимаю, а это далеко? — Шесть или семь миль. — Послушайте, может быть, вы ей передадите на словах? Или какой нибудь сосед, у которого есть телефон, зашел бы к ней? Неужели нельзя хоть как то с ней связаться? — Ну, полагаю, можно, — неохотно согласился Турлок, — если дело серьезное. — Очень серьезное. Попросите ее позвонить Ирме Джесеп, номер Тринидад 6273. Сможет она позвонить от соседей? — Сможет. — Пусть заказывает разговор за мой счет, с этим проблем не будет. Скажите, что я жду ее звонка, не отходя от телефона. — Повторите номер еще раз. В голосе девушки звучало явное недовольство задержкой и тупостью собеседника: — Это переговорная станция, Тринидад 6273. Скажите ей, что Ирма Джесеп просит немедленно позвонить. Я жду у телефона. Разговор за мой счет, теперь понятно? — Вполне, — вздохнул Турлок. — До свидания. — Что там такое? — прокричала из гостиной миссис Турлок, услышав, что муж повесил трубку. — Какая то подруга Кэльхоунов, девушка по имени Ирма Джесеп, говорит, что ей надо немедленно поговорить с Бетти по важному делу. Думаю, что речь идет о походе в кино или о чем нибудь в этом роде. Не понимаю, почему я не заставил ее выложить мне, о чем речь. — Ты ведь не собираешься отправляться за Бетти? — Думаю, Джиму Торнтону будет нетрудно пробежаться и попросить девочку позвонить мне. Его дом всего в четверти мили от дома Розы Марии… Слушай, как по твоему, что там все таки происходит с этими лошадями? Думаю, надо пойти взглянуть. Наверно, Сид с женой опять ушли в кино. — Перестань беспокоиться о чужих лошадях, ты не можешь работать и за себя, и за Сида. — Ты знаешь номер телефона Джима Торнтона? — спросил Турлок жену. — Шесть, семь, четыре, гудок, три. — Порядок. Он набрал нужный номер и, когда к телефону подошел хозяин, сказал: — Джим, это Лью Турлок. Неловко тебя беспокоить, но моя Бетти сейчас у Розы Марии Меллард, а тут ее просят позвонить по междугородной, говорят, что очень важно. Не мог бы ты… — Уже лечу, сейчас приведу твою дочку. — Не слишком я тебя обременяю? — Черт, конечно нет. У меня с ними условная связь. Я прикрепил к стене дома старую фару, она направлена прямо в окно Меллардов. Когда кому нибудь из них звонят, я просто включаю ее. Иногда они замечают сигнал только через несколько минут, но обычно кто нибудь прибегает сразу...

Эрл Гарднер (Gardner E.S.)
«Загадка голодной лошади»